Жанры литературы

Жанр в литературе: содержание

В настоящее время в книжных магазинах и библиотеках именно по этому критерию разделяется литература, так как читатели чаще всего выбирают не объем литературы, а непосредственно содержание в комедийном, драматичном или ином жанре.

Содержание жанров в литературе:

• Комедия — жанр в литературе, который остается на лидирующих позициях многие годы. В произведении может быть как открытая сатира и юмор, так и завуалированная под определенные жизненные события. Также комедия подразделяется на фарс (легкость содержания, комические сцены и непринужденные герои), водевиль (любимый жанр аристократии, в котором легкое содержание сопровождалось песнями с танцами и веселыми куплетами). Интермедия — короткий комедийный жанр, в котором проходит комичный диалог среди нескольких героев. Часто жанр был презентован в театрах во время антрактов. Пародия — комичный жанр литературы, который получил широкое распространение в России благодаря Жванецкому, Задорнову и другим медийным персонам. Еще есть подразделение на комедию положения и комедию характеров. Замечательным примером комедийного литературного жанра является произведение «Радио Мураками» от золотого пера Харуки Мураками;
• Трагедия — жанр в литературе, в сюжете которого разворачиваются трагические события. Или же сюжет в котором события приводят к трагическому концу. Трагедия отличается суровым реализмом и множеством эксцентричных сцен. Весьма популярный жанр для пьес. Один из самых великолепных романов в этом жанре, неподражаемая «Анна Каренина» Льва Толстого;
• Драма — жанр в литературе, который получил величайшее распространение в середине прошлого столетия и на сегодняшний день практически вытеснил своего собрата — трагедию. В содержании драмы много конфликтов, описания жизни, будней и некой жизненности. В этих произведениях поднимается тема однообразности жизни, достижения одних целей и упущения других. В общем, все несовершенство нашего мира собрано на страницах драм. Примером драмы можно привести роман «Мастер и Маргарита» Булгакова, но не стоит забывать, что этот роман собрал в себе множество концепций, и драматический сюжет лишь одна составляющая уникального по сюжету произведения;

Драма «Мастер и Маргарита» Булгакова — одно из самых неоднозначных произведений русской литературы

• Ужасы — жанр в литературе способный поднять волосы на голове дыбом, и даже надолго отнять сон. Именно этот жанр является самым продаваемым в настоящее время. Основное содержание произведений — сюжет, окутывающий ужасающие события, в которых может присутствовать как нереальные события и герои, так и описание реальных жизненных ситуаций. Роскошный пример данного жанра — романы Стивена Кинга;
• Фантастика и фентези — современные жанры литературы, которые возымели огромный отклик аудитории. В этих произведениях есть как добрые волшебники и эльфы, так и кланы ведьм, стаи оборотней и фамильная борьба вампиров. Многие произведения весьма реалистичны и, кажется, что описываются реальные события, но среди них переплетены фантастические герои и события. Максимальную знаменитость приобрела серия книг Джоан Роулинг » Гарри Поттер»;
• Любовный роман — жанр литературы, появившийся в восемнадцатом веке и получивший огромнейшее распространение и признание практически сразу. В содержании произведения всегда кипят страсти на почве любви, но сюжет не обязан закончиться счастливо, иногда повествуется в любовных романах и о несчастной любви. Романтическим духом наполнен роман «Унесенные ветром» Маргарет Митчелл, но стоит заметить, что в нем находят и драму, и исторические детали;
• Детективы — жанр литературы, корни которого уходят в древность, но свое признание он получил благодаря Артуру Конан Дойлу и его Шерлоку Холмсу. В основе сюжета всегда есть расследование, но не всегда наличие преступления. Именно поэтому произведения данного жанра относили то к одному, то к другому жанру, не выделяя отдельный подвид. В сюжете детектива автор ведет читателя по тропе расследования, описывая параллельно образы и жизнь героев. Чаще всего такие произведения динамичны и читаются взахлеб.

На этом основные критерии жанра литературы по содержанию исчерпаны и можно переходить к последнему критерию — родам жанров.

↑ Особенности жанра произведения.

Жанр — это явление в значительной степени историческое. Например, такие лирические жанры, как элегия или басня, сформировались еще в античности, а их признаки были окончательно закреплены в период расцвета классицизма, то есть в ХУЛ—XVIII вв. Но дело не только в закреплении. Литература немыслима без традиции, и любой автор сознательно или бессознательно ориентируется на образцы, которые были созданы до него. Эта традиция может восприниматься некритически, как данность, или творчески переосмысливаться, совершенствоваться, углубляться; в некоторых случаях мотивом для творчества может стать борьба с традицией, попытка преодолеть и полностью разрушить ее. Но выкристаллизовавшиеся, устоявшиеся формы так или иначе определяют и реальную практику литературного творчества, и направление поисков.

В этом отношении жанр интертекстуален: создание текста оказывается не столько актом его написания, сколько актом прочтения предшествующих текстов. Под интертекстуальностью понимают любые отсылки к предшествующим текстам во всем их многообразии: прямое и скрытое цитирование, пародирование, следование традиции или намеренный отказ от использования жанровых моделей. Очень хорошо это широкое понимание интертекстуальности представлено в работе Р. Барта «От произведения к тексту»: «Всякий текст есть между-текст по отношению к какому-то другому тексту, но эту интертекстуальность не следует понимать так, что у текста есть какое-то происхождение; …текст… образуется из анонимных, неуловимых и вместе с тем уже читанных цитат — из цитат без кавычек». Жанр как именно интертекстуальное явление рассматривается, например, А. Компаньоном.

Необходимо разграничить интертекстуальность как «позитивную категорию» анализа текста, которая реализуется и может быть выявлена в любом речевом произведении, и интертекстуальность как установку художественного творчества. Последняя характеризует постмодернистский текст и — шире — постмодернистское искусство. Говорящий не может не опираться на предшествующую речевую практику, полностью отвлекаться от нее, а потому отсылки к «сказанному ранее» неизбежны. В частности, В.П. Руднев интерпретирует именно как интертекстуальность тот факт, что Фома Опискин из «Села Степанчикова и его обитателей» Ф.М. Достоевского — это реминисценция, пародия на Н. В. Гоголя (а в контексте современных подходов — на глобальный «дискурс Гоголя»). У Достоевского, возможно, действительно было намерение создать такой образ (хотя, как указывает В.П. Руднев, он делал это бессознательно). Однако очевидно, что даже при наличии намерения это не было самоцелью, тогда как в современном тексте игра с предшествующей традицией часто является основным намерением автора. Писатель-постмодернист намеренно «складывает» текст из цитат, штампов, реминистценций и т. п.

Историческая обусловленность вынуждает либо пересматривать классификации жанров, либо вообще признавать условность любых классификаций. Впрочем, это не означает, что жанров не существует: значительная часть художественных произведений достаточно точно соответствуют признакам того или иного жанра, а их авторы намеренно и осознанно ориентируются на те или иные жанровые модели.

Вопрос заключается в том, как осмысляется жанр. В предромантическую эпоху власть жанра была огромной. Он осмыслялся как канон, которому должен следовать любой писатель или поэт, полностью ему подчиняясь. Лишь во времена романтизма и реализма это положение было постепенно преодолено, и данный процесс нашел наиболее полное выражение в практике модернизма, представители которого вообще попытались отвергнуть канон.

Традиционно литературные жанры закрепляют за родами литературы, что внешне выглядит вполне логично: роды делятся на виды. В действительности, конечно, существует много промежуточных форм, потому что сама трактовка родов литературы, принятая в девятнадцатом столетии, подходит именно к литературным явлениям этого столетия. Но иной классификации нет.

Как определить жанр

Как определить жанр произведения? Если речь идет о романе или оде, то мы не запутаемся, а вот нечто более сложное – скетч или стансы – могут вызвать затруднения.

Итак, перед нами раскрытая книга. Сразу можно верно назвать известные литературные формы, в определении которых мы даже не нуждаемся. К примеру, мы видим объемное творение, описывающее большой промежуток времени, в котором фигурирует много персонажей.

Сюжетных линий несколько – одна главная и неограниченное число (по усмотрению автора) второстепенных. Если все эти требования соблюдены, то каждый школьник-старшеклассник с уверенностью скажет, что перед нами роман.

Если это небольшое повествование, ограничивающееся описанием какого-либо события, при этом отношение автора к тому, о чем он говорит, явственно видно, – то это рассказ.

Сложнее, например, с опусом.

Толкование понятия неоднозначно: чаще всего так обозначают нечто вызывающее насмешку, то есть эссе, повесть или рассказ, достоинства которого сомнительны.

В принципе, многие литературные произведения могут быть отнесены к понятию «опус», если не отличаются ясностью слога, богатством мысли, проще говоря – бесталанны.

А что такое стансы? Это своеобразное стихотворение-воспоминание, стихотворение-размышление. Вспомните, например, пушкинские «Стансы», написанные им в долгой зимней дороге.

Попробуем свести литературные жанры воедино, а для этого соберем известные нам виды произведений в таблицу. Конечно, охватить все нам не удастся – наиболее полно литературные направления представлены в серьезных филологических трудах. Но небольшой список можно составить.

Таблица будет выглядеть следующим образом:

Формирование жанров в литературе ХХ века

Формирование массовой литературы в ХХ веке, ее необходимость в устойчивых тематических, композиционных и стилистических предписаниях привели к образованию новой системы жанров, основанной прежде всего на «абсолютном центре жанровой системы литературы» по мнению русского ученого М. М. Бахтина – романе.
В рамках популярной литературы сложились новые жанры: любовный роман, сентиментальный роман, криминальный роман (боевик, триллер), роман-антиутопия, антироман, научная фантастика, фэнтези и т. д.

Современные литературные жанры не являются частью предзаданной структуры, они возникают в результате воплощения авторских идей в словесно-художественных произведениях.

Виды и группировки

Кроме группировки по содержанию и форме, мы можем воспользоваться предложением филологов и подразделить все созданное писателями, поэтами и драматургами по родам. Как определить жанр произведения – к какому роду оно может относиться?

Можно сформировать такой список разновидностей:

• эпические,
• лирические,
• драматические.

Первые отличаются спокойным повествованием, описательностью. Эпическим может быть роман, очерк, стихотворение. Вторые – это все, что связано с личными переживаниями героев, а также с торжественными событиями. Сюда относят оду, элегию, эпиграмму.

Драматические – это комедия, трагедия, драма. По большей части «право» на них выражает театр.

Резюмируя сказанное, можно применить такую классификацию: в литературе существует три крупных направления, охватывающих все, что когда-либо было создано прозаиками, драматургами и поэтами. Делятся произведения по:

• форме,
• содержанию,
• родам написанного.

В рамках одного направления может быть много совершенно разноплановых сочинений. Так, если брать деление по форме, то сюда мы отнесем рассказы, романы, эссе, оды, очерки, повести.

Определяем принадлежность к какому-либо направлению по «внешнему строению» произведения: его размеру, количеству сюжетных линий, отношению автора к происходящему.

По содержанию: сюда войдут трагедии и комедии, отдельно выделяют жанр драмы и «порождение» современной литературы – ужасы.

Деление по родам – это лирические, драматические и эпические произведения. Лирическим может быть роман, рассказ, очерк. К роду эпических относят поэмы, сказки, былины. Драматические – это пьесы: комедии, трагикомедии, трагедии.

История

Если на фольклорной стадии жанр определялся из внелитературной (культовой) ситуации, то в литературе жанр получает характеристику своей сущности из собственных литературных норм, кодифицируемых риторикой. Вся номенклатура античных жанров, сложившаяся до этого поворота, была затем энергично переосмыслена под его воздействием.

Со времён Аристотеля, давшего в своей «Поэтике» первую систематизацию литературных жанров, укрепилось представление о том, что литературные жанры представляют собой закономерную, раз и навсегда закреплённую систему, а задачей автора является всего лишь добиться наиболее полного соответствия своего произведения сущностным свойствам избранного жанра. Понимание жанра как предлежащей автору готовой структуры привело к появлению целого ряда нормативных поэтик, содержащих указания для авторов относительно того, как именно должны быть написаны ода или трагедия. Вершиной такого типа сочинений является поэма-трактат Буало «Поэтическое искусство» (). Это не означает, разумеется, что система жанров в целом и особенности отдельных жанров действительно оставались неизменными на протяжении двух тысяч лет, — однако перемены (и очень существенные) либо не замечались теоретиками, либо осмыслялись ими как порча, отклонение от необходимых образцов. И лишь к концу XVIII века разложение традиционной жанровой системы, связанное, в соответствии с общими принципами литературной эволюции, как с внутрилитературными процессами, так и с воздействием совершенно новых социальных и культурных обстоятельств, зашло настолько далеко, что нормативные поэтики уже никак не могли описать и обуздать литературную реальность.

В этих условиях одни традиционные жанры стали стремительно отмирать или маргинализироваться, другие, напротив, перемещаться с литературной периферии в самый центр литературного процесса. И если, к примеру, взлёт баллады на рубеже XVIII—XIX веков, связанный в России с именем Жуковского, оказался довольно кратковременным (хотя в русской поэзии и дал затем неожиданный новый всплеск в первой половине XX века — например, у Багрицкого и Николая Тихонова, — а затем и в начале XXI века у Марии Степановой, Фёдора Сваровского и Андрея Родионова), то гегемония романа — жанра, который нормативные поэтики веками не желали замечать как нечто низкое и несущественное, — затянулась в европейских литературах по меньшей мере на столетие. Особенно активно стали развиваться произведения гибридной или неопределённой жанровой природы: пьесы, о которых затруднительно сказать, комедия это или трагедия, стихотворения, которым невозможно дать никакого жанрового определения, кроме того, что это лирическое стихотворение. Падение ясных жанровых идентификаций проявилось и в умышленных авторских жестах, нацеленных на разрушение жанровых ожиданий: от обрывающегося на полуслове романа Лоренса Стерна «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» до «Мёртвых душ» Н. В. Гоголя, где парадоксальный для прозаического текста подзаголовок поэма вряд ли может вполне подготовить читателя к тому, что из достаточно привычной колеи плутовского романа его то и дело будут выбивать лирическими (а порой — и эпическими) отступлениями.

Список жанров

• Этническая музыка
• Еврейская музыка
• Клейзмерская музыка
• Кельтская музыка
• Марийская музыка
• Русская музыка
• Цыганская музыка
• Современная народная музыка
• Авторская песня
• Блатная песня
• Романс
• Фолк
• Филк

• Христианская духовная музыка
• Католическая музыка
• Православная музыка
• Протестанская музыка
• Госпел
• Госпел-поп
• Афро-американская духовная музыка
• Спиричуэлс
• Госпел
• Каббалистическая музыка

• Музыка Средневековья
• Григорианский (Грегорианский) хорал
• Ars Antiqua
• Ранняя полифония
• Школа Нотр-Дам, фр. Notre-Dame de Paris
• Музыка трубадуров и труверов
• Музыка миннезингеров
• Музыка мейстерзингеров
• Музыка Возрождения
• Ars nova
• Среднее Возрождение
• Высокое Возрождение
• Барокко
• Ранее барокко
• Позднее барокко
• Классицизм
• Ранний классицизм
• Поздний классицизм
• Романтизм
• Ранний романтизм
• Поздний романтизм
• Салонная музыка
• Модерн (современная классическая европейская музыка)
• Импрессионизм
• Экспрессионизм
• Футуризм
• Конкретная музыка
• Серийная музыка
• Постсерийная музыка
• Интуитивная музыка
• Минимальная музыка
• Classical Crossover
• Неоклассицизм
• Электронная европейская классическая музыка

• Новоорлеанский джаз
• Диксиленд
• Свинг
• Вестерн-свинг
• Бибоп
• Хард-боп
• Буги-вуги
• Кул или прохладный джаз
• Модальный или ладовый джаз
• Авангардный джаз
• Соул-джаз
• Фри-джаз
• Босса-нова или латиноамериканский джаз
• Симфо-джаз
• «третье течение»
• «прогрессив»
• Фьюжн или джаз-рок
• Электрический джаз
• «acid jazz» — кислотный джаз
• crossover (джаз)
• «Smooth jazz»

• Эстрадная музыка
• Кабаре
• Менестрель-шоу
• Мюзик-холл
• Мюзикл
• Поп-музыка
• Рэгтайм
• Шансон
• Лаунж
• Госпел-поп
• Традиционная эстрада
• Кантри
• Блюграсс
• Вестерн-свинг
• Каджун
• Техана
• Афро-американская музыка
• Менестрель-шоу
• Блюз
• Дельта-блюз
• Британский блюз
• Латиноамериканская музыка
• Бачата
• Босса-нова
• Мамбо
• Меренге
• Румба
• Сальса
• Самба
• Танго
• Смешанные жанры
• Фьюжн
• Эйсид-джаз
• Ритм-энд-блюз
• Рэгтайм
• Соул
• Фанк
• Диско
• Архаик-диско(Archaic-Disco)
• Итало-диско
• Ямайская музыка
• Ска
• Рокстеди
• Реггей
• Даб
• Рэп (хип-хоп)
• Джи-фанк
• Гангста-рэп
• Хардкор-рэп

• IDM
• Брейкбит
• Бигбит
• Брейкс
• Нью-скул-брейкс
• Гэридж
• Спид-гэридж
• Тустеп-гэридж
• Фор-фор-гэридж
• Брейкстеп
• Дабстеп
• Грайм
• Бейслайн
• Глитч
• Дарквэйв
• Даунтемпо
• Даб
• Лаунж
• Лоу-фай
• Трип-хоп
• Диско
• Итало-диско
• Хай-Энерджи(Hi-NRG)
• Драм-н-бейс
• Даркстеп
• Джазстеп
• Джамп-ап
• Драмфанк
• Интелиджент
• Ликвид фанк
• Нейрофанк
• Рагга-джангл
• Текстеп
• Хардстеп
• Электростеп
• Евродэнс
• Индастриал
• EBM
• Дарк-эмбиент
• Дарквейв
• Нойз
• Пост-индастриал
• Инди-электроника
• Нью-эйдж
• Симфоническая электроника
• Синти-поп
• Электропоп
• Электроклэш
• Тек-хаус
• Микро-хаус
• Техно
• Детройт-техно
• Дип-техно
• Минимал-техно
• Эйсид-техно
• Хард-техно
• Шранц
• Трайбл
• Транс
• Гоа-транс
• Психоделический транс
• Фулл-он
• Дарк-псай-транс
• Эмбиент-псай-транс
• Суомисаунди
• Прогрессив-транс
• Мелодик-транс
• Вокал-транс
• Хардстайл
• Джампстайл
• Евротранс
• Хардкор
• Раггакор
• Хэппи-хардкор
• Габбер
• Терроркор
• Спидкор
• Френчкор
• Брейккор
• Хаус
• Чикаго-хаус
• Гараж
• Эйсид-хаус
• Дип-хаус
• Прогрессив-хаус
• Трайбл
• Диско-хаус
• Пампин-хаус
• Скаус-хаус
• Минимал-хаус
• Чиптюн
• 8 бит
• Электро
• Электро-хаус
• Минимал
• Эмбиент
• Дрон

• Рок-н-ролл
• Биг-Бит
• Рокабилли
• Сайкобилли
• Неорокабилли
• Скиффл
• Ду-воп
• Твист
• Сёрф
• Альтернативный рок (Инди-рок / Колледж-рок)
• Мат-рок
• Мэдчестер
• Гранж
• Шугейзинг
• Брит-поп
• Нойз-рок
• Нойз-поп
• Пост-гранж
• Lo-Fi
• Инди-поп
• Тви-поп
• Арт-рок (Прогрессивный рок)
• Джаз-рок
• Краут-рок
• Гаражный рок
• Фрикбит
• Глэм-рок
• Кантри-рок
• Мерсибит
• Метал (Хард-рок)
• Авангардный метал
• Альтернативный метал
• Блэк-метал
• Мелодический блэк-метал
• Симфонический блэк-метал
• Тру-блэк метал
• Викинг-метал
• Готик-метал
• Дум-метал
• Дэт-метал
• Мелодик-дэт-метал
• Металкор
• Нью-метал
• Пауэр-метал
• Прогрессив-метал
• Спид-метал
• Стоунер-рок
• Трэш-метал
• Фолк-метал
• Хэви-метал
• Новая волна
• Русский рок
• Паб-рок
• Панк рок
• Ска-панк
• Поп-панк
• Краст-панк
• Oi!
• Хардкор
• Кроссовер
• Эмо
• Riot folk
• Поп-рок
• Постпанк
• Готик-рок
• No Wave
• Построк
• Психоделический рок
• Софт-рок
• Фолк-рок
• Техно-рок

Литература интеллектуальная и развлекательная

Говоря о типах художественной литературы, часто используют именно это разделение, своеобразная типизация «по назначению». Интеллектуальная литература в этой системе призвана, естественно, обучать, развивать и духовно обогащать. Развлекательной литературе отводится роль более прозаическая, развлекательная литература существует, чтобы занять время в поезде, расслабить уставший на работе мозг или развлечь себя хмурым осенним днем.

Но, прежде чем Вы начали делить все, что когда-либо читали на две эти категории, давайте разберемся с терминологией. Очевидно, что, даже говоря об интеллектуальной литературе, авторы классификации имеют в виду только художественную литературу, поскольку у всех других видов литературы (научной, публицистической) цель существования произведения всегда заранее обозначена. Только художественная книга заставляет читателя или критика думать о том, зачем он ее, собственно говоря, читает.

А что такое развлекательная литература? Если с интеллектуальной художественной литературой все более или менее понятно (скорее всего, классика имеется в виду, причем классика девятнадцатого «размышляющего» века), то развлекательная литература – это, видимо, то, что до классики жанра не дотягивает, а читать все равно интересно.

7+

Литературные жанры

Жанр — это группа произведений, объединённая исторически характерными общими признаками формы и содержания. К жанрам относятся роман, поэма, новелла, эпиграмма и многие другие.

Однако между понятием «жанр» и «род» есть промежуточное — вид. Это менее широкое понятие, чем род, но более широкое, чем жанр. Хотя иногда термин «вид» отожествляют с термином «жанр». Если разграничивать эти понятия, то роман будет считаться видом художественной литературы, а его разновидности (роман-антиутопия, приключенческий роман, фантастический роман) — жанрами.

Пример: род — эпический, вид — рассказ, жанр — святочный рассказ.

Роды литературы и их жанры, таблица.

Современные литературоведы выделяют 4 род литературы — лироэпический (лироэпос). К нему относят поэму. С одной стороны, в поэме рассказывается о чувствах и переживаниях главного героя, а с другой — описывается история, события, обстоятельства, в которых пребывает герой.

Поэма имеет сюжетно-повествовательную организацию, в ней описывается множество переживаний главного героя. Основной чертой является наличие вместе с чётко структурированной сюжетной линией множественных лирических отступлений либо обращение внимания на внутренний мир персонажа.

К лиро-эпическим жанрам относят балладу. Она имеет необычный, динамичный и крайне напряжённый сюжет. Для неё характерно стихотворная форма, это рассказ в стихах. Может иметь исторический, героический или мифический характер. Сюжет часто заимствуется из фольклора.

Жанры литературных произведений по содержанию

Каждое литературное произведение классифицируется по принадлежности к определенному виду: драма, трагедия, комедия.

1. Драма — наиболее распространенный литературный жанр, используется авторами для написания произведений в любой форме, кроме оды. В драматическом произведении описывается реальная жизнь персонажей и каждодневные события, по большей части невеселые, порой тягостные. Повествование драматического свойства обязательно должно быть углубленным, раскрывать характер каждого персонажа и анализировать его сущность.
2. Трагедия — драматическое литературное произведение, но непременно с катастрофическим финалом, смертью, гибелью, уничтожением персонажей. Как правило, трагедия разворачивается на фоне каких-то проблем личного характера и сопровождается фатальной неотвратимостью. Большинство литературных произведений в жанре трагедии написано в стихотворной форме, такой стиль способствует атмосфере безысходности и глубоким переживаниям читателя.
3. Комедия — художественное произведение юмористического или сатирического толка, построенное на комичности происходящего. Персонажи при этом могут быть грустными, как, например, Пьеро или Арлекин. Ранние классические комедии были написаны еще до рождества Христова древнегреческим комедиографом Аристофаном.

Типология литературных жанров

Литературное произведение может быть причислено к тому или иному жанру по различным критериям. Ниже приведены некоторые из этих критериев и приведены примеры жанров.

• По форме:
  • видения
  • новелла
  • ода
  • опус
  • очерк
  • повесть
  • пьеса
  • рассказ
  • роман
  • скетч
  • эпопея
  • эпос
  • эссе

• По содержанию:
  • комедия
    • фарс
    • водевиль
    • интермедия
    • скетч
    • пародия
    • комедия положений
    • комедия характеров
  • трагедия
  • драма
  • ужасы
• По родам:
  • эпические
    • басня
    • аполог
    • былина
    • баллада
    • миф
    • новелла
    • повесть
    • рассказ
    • роман
    • роман-эпопея
    • сказка
    • эпопея
  • лирические
    • ода
    • послание
    • элегия
    • эпиграмма
  • лиро-эпические
    • стансы
    • баллада
    • поэма
  • драматические
    • драма
    • комедия
    • трагедия

Иерархия жанров в классицизме

Классицизм, например, также устанавливает и строгую иерархию жанров, которые делятся на высокие (ода, трагедия, эпопея) и низкие (комедия, сатира, басня). Каждый жанр имеет строго определённые признаки, смешивание которых не допускается.

См. также: Иерархия жанров

История

Если на фольклорной стадии жанр определялся из внелитературной (культовой) ситуации, то в литературе жанр получает характеристику своей сущности из собственных литературных норм, кодифицируемых риторикой. Вся номенклатура античных жанров, сложившаяся до этого поворота, была затем энергично переосмыслена под его воздействием.

Со времён Аристотеля, давшего в своей «Поэтике» первую систематизацию литературных жанров, укрепилось представление о том, что литературные жанры представляют собой закономерную, раз и навсегда закреплённую систему, а задачей автора является всего лишь добиться наиболее полного соответствия своего произведения сущностным свойствам избранного жанра. Понимание жанра как предлежащей автору готовой структуры привело к появлению целого ряда нормативных поэтик, содержащих указания для авторов относительно того, как именно должны быть написаны ода или трагедия. Вершиной такого типа сочинений является поэма-трактат Буало «Поэтическое искусство» (). Это не означает, разумеется, что система жанров в целом и особенности отдельных жанров действительно оставались неизменными на протяжении двух тысяч лет, — однако перемены (и очень существенные) либо не замечались теоретиками, либо осмыслялись ими как порча, отклонение от необходимых образцов. И лишь к концу XVIII века разложение традиционной жанровой системы, связанное, в соответствии с общими принципами литературной эволюции, как с внутрилитературными процессами, так и с воздействием совершенно новых социальных и культурных обстоятельств, зашло настолько далеко, что нормативные поэтики уже никак не могли описать и обуздать литературную реальность.

В этих условиях одни традиционные жанры стали стремительно отмирать или маргинализироваться, другие, напротив, перемещаться с литературной периферии в самый центр литературного процесса. И если, к примеру, взлёт баллады на рубеже XVIII—XIX веков, связанный в России с именем Жуковского, оказался довольно кратковременным (хотя в русской поэзии и дал затем неожиданный новый всплеск в первой половине XX века — например, у Багрицкого и Николая Тихонова, — а затем и в начале XXI века у Марии Степановой, Фёдора Сваровского и Андрея Родионова), то гегемония романа — жанра, который нормативные поэтики веками не желали замечать как нечто низкое и несущественное, — затянулась в европейских литературах по меньшей мере на столетие. Особенно активно стали развиваться произведения гибридной или неопределённой жанровой природы: пьесы, о которых затруднительно сказать, комедия это или трагедия, стихотворения, которым невозможно дать никакого жанрового определения, кроме того, что это лирическое стихотворение. Падение ясных жанровых идентификаций проявилось и в умышленных авторских жестах, нацеленных на разрушение жанровых ожиданий: от обрывающегося на полуслове романа Лоренса Стерна «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» до «Мёртвых душ» Н. В. Гоголя, где парадоксальный для прозаического текста подзаголовок поэма вряд ли может вполне подготовить читателя к тому, что из достаточно привычной колеи плутовского романа его то и дело будут выбивать лирическими (а порой — и эпическими) отступлениями.